「女性の視点で読み直す歌舞伎」第16回「心中天網島」

4/10（金）、講座「女性の視点で読み直す歌舞伎」の第6シリーズが始まりました。
16回目となる4月に取り上げたのは、
近松門左衛門の「心中天網島」です。

昨日も書きましたが、
今月歌舞伎座の中村鴈治郎襲名披露公演夜の部で上演されている
「河庄（かわしょう）」は、その上の巻、発端の部分にあたります。

今月の舞台で
今までと違った治兵衛を感じた私は、
4月10日の講座での講義内容を一部変更し、

「心中天網島」を
上の巻「河庄」＝治兵衛の物語
中の巻「紙屋内」＝おさんの物語
下の巻「道行名残の橋づくし」＝小春の物語

と位置付けて、３人それぞれの心理に新たな視点で迫りました。

また、
「河庄」と同じく玩辞楼（がんじろう）十二曲（中村鴈治郎の得意演目）に名を連ねている
「天網島時雨炬燵（てんのあみじま・しぐれのこたつ）」にも言及しました。
これは近松の「心中天網島」初演から数えて約半世紀後に、
近松半二が「心中紙屋治兵衛」として改作した際、
「紙屋内」のラストシーンを大幅に変更してできあがったもので、
「河庄」と同じく、単体で（見取り狂言）上演されます。

原作である近松門左衛門の「心中天網島」と
改作された近松半二の「心中紙屋治兵衛」との比較もして、
「冥途の飛脚」や「女殺油地獄」なども含め、
近松の名作は時代を200年も先取りしていたことを確信しました。

いや～、
近松は本当にすごいです。
近松の原作通りに上演し続けていたら、
心中は減ったというのが私の持論。
リアルです。容赦ないです。